类别:影视 / 日期:2023-09-20 / 浏览:217 / 评论:0

1、《小岛惊魂》中的“迷雾”象征意义与美学价值,堪比电影《迷雾》。死者的精神境地宛如一个无休止循环的病态循环,而“迷雾”则成了跨越不了的生死隔阂。死后世界如此混沌、阴暗,仿佛人们被永恒的遗忘,困顿于世界尽头的沼泽城堡之中。




2、《死亡录像》前期与同类影片相比,废话不多直入主题,紧张氛围逐层升温,后段的惊悚气氛着实让人胆寒。与同时期的《鬼影实录》不同,那部影片中的摄像机扫描了房间各处却未发现异象,而这部影片的扫描一开始就让我有不祥之感。影片的结尾段已经失去了现实感。




3、《鼩鼱的巢穴》让我对女主感到颇为同情,她并无错,只是执念过重,控制欲过强。从她对妹妹的控制上就能窥见她的性格特点,顺从她时,她温柔如水,不顺从时,她会爆发出控制欲。这些都是长期宅居在家的结果,长时间进行针线活让她需要一个发泄点。因此,当一个男人闯入她的生活时,她不愿意放手,哪怕变得扭曲,女主的妹妹则显得心机十足,完全没有为姐姐着想。这部影片的名字真的很经典。




4、《马柔本宅秘事》的阁楼上出现了抓挠痕迹,让我想起了《xxxholic》中的一个故事——某旅馆里有一个被锁的房间,打开后里面被墙填满,砸开墙后发现墙壁上布满了带血的抓痕,上面写着“放我出去,父亲”。当时看得让人毛骨悚然,这部电影也让我想起了《小岛惊魂》。




5、《孤堡惊情》看到结尾时眼泪都湿润了。不同文化中对死亡的浪漫幻想,本质上并非出于恐惧。只有活着的人才会需要鬼魂。是的,这世界上很可能并不存在鬼魂,至少目前我是这样相信的。我们能看到鬼魂,是因为我们心中怀着爱,是因为我们还没有做好与那些离开我们的人真正告别的准备。




6、《第九道门》波兰斯基实际上应该是“魔鬼教徒”。在这个全员恶人对抗撒旦的电影中,恶魔反而成了最“纯粹”的目的——回收曾经赋予人类“直接沟通”的“钥匙”。在这个意义上,它似乎也是某种现代社会“上帝已死”后的人类孤独命运的自省。当魔鬼也抛弃了“我们”时,仍会有“幸运儿”。然而,在不同的立场下,得出的观点和判断也是各不相同,颇为契合这个嘈杂又充满无意义的现代世界。



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