值得细品的10部大尺度电影，简单粗暴直奔主题，不信你全看过？

1、《可可西里的美丽传说》

一部充满意大利风情的影片，每一帧构图都美如画。主角玛莲娜的美貌让所有男人魂牵梦绕，也招致了许多女人的忿恨与嫉妒，岁月给予她内心的温柔与坚定。从玛莲娜的角度看，是孤独，堕落，悲惨，隐忍的历程。一个小镇人不多，却又折射出市井人情和家G命运，实在是精彩。女性困境的复沓书写，伴随男性的凝视与救赎的无望。 荒谬又惊悚的流言蜚语，成功构建人性的黑暗深渊。 意料之中的意象隐喻以及轻喜剧式的视听结构。

2、《色，戒》

我认为好的电影看完会让你去思考，去困惑，因为这世间的事没有那么能简单的归结。而有的电影像一针鸡血，澎湃的跟随节奏不用自己去想，过后就像一抹烟消散在血管里，毫无疑问这部电影属于前者，李安的电影里目前感觉最强作。看完实在是压抑得很，像一块大石头压在心口喘不过气。王佳芝的人生从头到尾都是一场悲剧，她只是一个渴望爱和家的普通女人，却被大义和忠诚裹挟，最终成为ZZ的牺牲品。

3、《出租司机冒险记》

对比《华丽的假期》明显更甚一筹，但可以先看华丽在看这部，整个轮廓和故事更清晰完整。像是多线叙事一般。将历史事件与工薪阶层职业道德结合在一起，塑造了一位了不起的出租车司机形象。人物弧光非常完整，重看依然能被打动。缺点在于在真实史实与改编之间的取舍与呈现上有一些过于简单化的问题。

4、《一只梨花压海棠》

真的是太完美了！不仅忠于原著还原到位，而且可以看出细节上借鉴了纳博科夫的剧本版洛丽塔。铁叔把亨伯特演得太好了，甚至表情动作增加了让人觉得可爱的细节，但同时又有那种强制的变态感；这个年纪的斯万真真配得上是海棠花，又纯真又邪恶又娇媚。电影画面确实很美，很多人说电影没有正确的三观，所以思考一个经典问题，文艺与道德是否应该分离看待。

5、《苦月亮》

导演通过人物在封闭空间（公交车/公寓/邮轮）的出色调度，展示了恋人关系从热变淡再变冷到虐直至毁灭的过程。剧本很巧妙，使用两对夫妻的故事线交叉叙述，相互照应，到底该如何保持恰当的两性关系，这是个难题。波涛暗涌的海面，阴蓝的夜空里挂着一轮轻佻的月亮。Kristin绝望到了极点，成熟和孩子气的混合体，无知中透着邪恶的美。爱恨交织，彼此厌弃彼此折磨。不止一次要远离对方的生活，又不止一次的重头来过。

6、《情人》

拍得真是太美了——欧式的建筑配上叶片阔大的绿树、薄薄的纱帘、墨绿的家具、花砖、这里的一切的一切，都被蒙上了一层雾气。完美符合我对南洋的幻想。《情人》的迷人之处，不在剧情，而是氛围。 人物出场前做足了铺垫，影片开始，女主给麻质连衣裙配了皮带和男士礼帽，然后出门赶路，不论是女主站在船头那潇洒的一回眸，还是男主从豪车里走出时从脚到头的运镜，两位主角一个正面出场，一个是略带悬疑感有排面的出场，都令人印象深刻。用轮船、自然环境这些场景以及周遭人物来烘托主要人物，前景后景都布置得不差分毫。表情、台词、动作相配合，感情的升温和推进非常合理。

7、《戏梦巴黎》

贝托鲁奇职业生涯晚期佳作，想老人回忆青春，20世纪中叶成长起来的欧洲导演回光永远返照新浪潮。那些熟悉或陌生的映像，是情节情怀情愫，流露出不甘不舍不变。青春里纯粹的热爱和热血，本来泾渭分明，却只需要一个理念点燃，便飞蛾扑火，即使被马靴冲散踏平，刹那燃烧，往后怀念。忘不了三个人手拉手的狂奔， 忘不了黑暗阴影中的断臂维纳斯 ，理解了靠在一起的温存。

8、《小姐》

比我想象的好看多了。情节很紧凑、有张力——三段式情节翻转，你以为的并不是你以为的，你没想到的最终还是变成了你以为的；画面很艺术，够有味——大量的对称镜头、细腻又渲染情绪的细节捕捉；设定很出彩，够别致——东洋风画作、西洋建筑、日式庭院，日本贵族小姐，把如此多的元素糅杂一起。国内导演真的可以好好学学了。

9、《再见箱舟》

揭开谜底的一刻还是感叹这手法用的真好，我更愿意用存在主义的视角来理解，如果接受每一次流逝时间的流逝事物的变化都是一次死亡，用死亡打破固定不变的，阴暗僵固的滤镜仍是一个浪漫的选择。当然，这只能是给文明中的年轻人的思考的方式。

10、《大开眼戒》

库布里克为本片添加了大量隐喻、象征、暗示和符号化的元素，因此让其表达的涵义变得隐晦、复杂又玄妙，场面调度、音响元素、镜头美感都在此片体现的淋漓尽致，影片拍的很隐晦，听说还删减了，凡人的人生就是设计好的，这对于“他们”来说就是一场游戏。王侯将相还是王侯将相，其他人只是玩具，在他们设计的规则里演戏罢了。